La tua confusione deriva dal mescolare la teoria dell'armonia della "pratica comune" con la musica pop.

Entrambe le canzoni che hai collegato sono nella tonalità di D. Lo sappiamo perché l'accordo di Re e la melodia sono chiaramente hanno una funzione tonica, nel senso che sono usati come una "base di partenza" armonica, e gli altri accordi suonati sono progettati per creare una tensione che si risolve in D.

Se questo fosse un corale di epoca barocca, lo faremmo mettiamoci in Re maggiore e suoniamo i nostri accordi ii - V - I -IV - I - vii - I usando le note nella scala e suonerebbe come musica classica. Tutte le "regole" di armonia che citi si applicherebbero. Ma questa non è musica classica! Esiterei persino a chiamare la scala maggiore o minore: penso che "Re blues" sia molto più preciso.

Quindi, anche se la chiave è Re (qualsiasi tono la musica ha una tonalità), Jack White non è vincolato dalle regole dell'armonia pratica comune, quindi suona un mucchio di accordi maggiori e li mette in un ordine che suona bene. Gli suona bene perché altri l'hanno fatto prima di lui, e il lignaggio del suo stile musicale può essere fatto risalire attraverso il blues fino a raggiungere un parente della musica classica occidentale nella vecchia musica gospel americana.

Ora, è possibile analizzare queste cose con la teoria classica e i numeri romani, e se mai seguissi un corso chiamato "Analisi della musica rock", questo è quello che faresti. La sezione LA della prima canzone sarebbe probabilmente simile a questa: D: I - bIII - bVII - IV . La parola che usiamo per riferirci a questo miscuglio di note al di fuori della nostra tonalità è miscela di modalità .

Gli accordi maggiori extra che non fanno parte della scala sono chiamati accordi alterati cromaticamente . In particolare, queste sono mediane cromatiche (probabilmente il tipo più comune di accordo con alterazione cromatica). Le mediane della scala sono un terzo su o giù rispetto al tonico, quindi sono iii e vi che sono più inclini a questo trattamento. VII può anche essere considerato un mediante fuori dalla dominante (V).

sì, senza leggere le altre risposte scopro che molte molte canzoni cambiano involontariamente tonalità a seconda della parte della canzone, attaccandosi con Jack White, guarda la canzone "abbastanza vecchia" dei narratori. la parte principale della canzone è in Sol maggiore, gli accordi sono ...

Re | | |, C | G |

poi nella seconda parte della canzone usa un accordo di F invece di un accordo di RE, lì per gli spostamenti in Do maggiore.

Ancora con alcuni musica blues, se sono nella tonalità di F, userò F, Bb e C (tutti accordi maggiori) ma poi scoprirai che qualsiasi assolo suonato da qualsiasi strumento userà una scala pentatonica minore che poi dà un certo suono.

definire la tonalità può essere un argomento poco chiaro perché le canzoni spesso si muovono tra le chiavi e poi ci sono modalità che sono un altro argomento.

guarda jimi hendrix che suona hey joe, gli accordi sono

 CGDAE (tutte le maggiori) 

ma usa una scala pentatonica Eminor (con alcune note intermedie per dare un po 'di colore)

Stavo cercando una risposta a come possono usare un accordo in si bemolle nella tonalità di sol maggiore nella canzone "words" dei Bee Gees, e ho trovato questo blog. L'esempio di Jimi Hendrix sopra è effettivamente utilizzato nelle lezioni di teoria musicale per illustrare il camminare all'indietro attorno al cerchio delle quinte.
Un altro modo in cui possono apparire gli accordi al di fuori della tonalità è come dominanti secondarie, ovvero suonare l'accordo dominante dell'accordo di destinazione prima di suonare l'accordo di destinazione. Cioè se sono in Do e vado su Am, suonerei un Mi7 mentre mi dirigevo verso Am, poiché è l'accordo dominante in Am.
Ma penso che il Si b che appare in G sia perché stanno prendendo la canzone in sol minore ad un certo punto e Bb è in quella tonalità. Quindi fondamentalmente stanno modulando avanti e indietro tra gli accordi maggiori e minori disponibili per la canzone.

Penso che quello che sta succedendo sia la teoria dell'uso di accordi chiave paralleli . È diventato un luogo comune e spiega gli accordi "dispari". In, diciamo D, dà le solite D, Em, F # m G, A, Bm e C # o, ma in Dm, dà anche Dm, Eo, F, Gm, Am, Bb e C.Molte canzoni di tipo pop utilizzerà gli accordi di entrambi questi elenchi, ma la tonalità della canzone sarà solitamente il nome della nota originale major.

Quando un accordo cromatico provoca un cambio di tonalità, cessa di essere cromatico ma diventa diatonico nella nuova tonalità. Esistono accordi cromatici. Pertanto non implicano necessariamente la modulazione. Una rondine non fa estate. Possedere un pappagallo non significa che ti sei trasferito in una giungla tropicale. Non dobbiamo scambiare la tirannia delle chiavi della prassi comune con una tirannia dei modi e delle scale. Come continua a essere dimostrato dalle domande qui, i musicisti della vita reale non sono mai stati comunque limitati in un modo da "libro di regole".

"Le note fuori scala non influenzano necessariamente la tonalità". Walter Piston, Harmony.

Un cambio di tonalità è diverso dalle note fuori chiave. Molto comunemente troverai alterazioni extra come ad esempio Bb in un pezzo di C maggiore o Db in C minore. Anche se segue una progressione di accordi, troverai comunque alterazioni extra.

Un cambio di tonalità è annotato sul pentagramma in questo modo:

Questo è molto diverso perché stai cambiando completamente il modo in cui ti sentirai. Un esempio di dove questo accade è nel 2 ° movimento di Eine Kleine Nachtmusic, dove ci sono 2 cambi di tonalità, uno da Do maggiore a Do minore e un altro da Do minore a Do maggiore.

Questo maggiore a La tonalità minore corrisponde allo sviluppo del movimento e la variazione della tonalità minore alla maggiore corrisponde alla ricapitolazione del movimento.

Sto usando la musica classica come esempio, ma cose simili si applicano ad altri tipi di musica .

Se era originariamente in C, questi naturali non sono necessari. Se va in C, i diesis o i bemolli non sono necessari.

Per entrambe le canzoni, la tonalità è Re minore. Si tratta in realtà di progressioni di accordi rock in tonalità minore abbastanza comuni.

Può sembrare maggiore, ma questo perché la fondamentale e la quinta degli accordi che sta suonando sono enfatizzate, fondamentalmente "accordi di potenza" al piano.

Le progressioni di accordi rock tendono a suonare ambivalenti per quanto riguarda la tonalità maggiore e minore, ma in questo caso è sicuramente una progressione di accordi minori.

La scala D minor è DEFGA Bb C - le stesse note come la scala F maggiore. L'armonizzazione della triade sarebbe Re minore, Mi diminuito, Fa maggiore, Sol minore, La minore, Si bemolle maggiore e Do maggiore.