Una progressione di accordi non deve necessariamente adattarsi a una scala. Questo sembra fondamentalmente in D Dorian, con E ♭ un accordo cromatico di passaggio tra Em e Dm. (Mi chiedo perché l'hanno chiamato D♯ invece del più logico E ♭? Ma la stessa differenza.)

Considererei quella progressione in Re minore (Dorian) con Re come un accordo di transizione. In altre parole, il D♯ è un accordo di transizione cromatica, che ti porta da Em a Dm: Em -> D♯ -> Dm

Un modo per avvicinarsi a questo sarebbe usare D Dorian per i primi tre accordi, quindi D # Lydian per l'accordo D #.

Pensarlo come un re doriano con un accordo di passaggio è un approccio perfettamente buono, ma in realtà c'è anche una bella teoria jazz in corso. ignoratelo se è opprimente: il jamming e l'ascolto sono molto più importanti :)

Gli accordi maggiori costruiti sul secondo appiattito della scala possono funzionare in modo molto simile a un accordo costruito sulla quinta della scala. (in questo caso, quel Re # maggiore potrebbe funzionare come un la maggiore). Questo è dovuto a un'idea dell'armonia jazz chiamata sostituzione del tritono. Posso spiegare come funziona se vuoi, ma non mi preoccuperei troppo. La cosa interessante è che gli accordi costruiti sulla quinta "spingono" verso la radice e ci fanno desidera ascoltare l'accordo fondamentale (Re) successivo. e poiché il Re # è correlato a quel 5 ° accordo, spinge anche verso la fondamentale.

è una cosa molto comune in molti stili mettere un accordo costruito sul 2 ° della scala prima di un accordo sulla 5 ° della scala. il 2 spinge verso il 5 proprio come il 5 spinge verso l'1. questo è chiamato 2-5-1 o ii-V-I. Sicuramente, l'accordo prima del Re # è un Em, che è costruito sul 2 ° della scala. Abbiamo tutti sentito quella progressione 2-5-1 migliaia di volte prima, consapevolmente o meno. ed è per questo che la progressione sembra soddisfacente: possiamo sentire dove "dovrebbe" andare dopo.

una strana stranezza di questo è che il 2 e il 5 provengono entrambi da Re maggiore, quindi è un maggiore 2-5 in la minore 1. È come se Re e Fa fossero in Re minore e Em e Re # sono in Re maggiore! Ma funziona benissimo, perché quei tasti sono strettamente correlati.

Benvenuto in Music Stack Exchange btw :)