bII7 (b5) è una sostituzione tritono dell'originale dominante V7. Nota che le radici dei due accordi sono un tritono a parte e il 7 ° di un accordo è uguale al 3 ° dell'altro accordo e viceversa, quindi condividono i toni dell'accordo più importanti.

Questa è una forma di sostituzione del tritono ed è considerata una delle sostituzioni di base nel jazz. L'idea è di sostituire un accordo (tipicamente un accordo dominante) con uno distante un tritono. (Ricorda: un tritono, TT, è di 3 passi interi, che è la distanza di una quarta aumentata o di una quinta diminuita).

Il motivo per cui questa sostituzione funziona risiede nella simmetria del TT - è esattamente mezza ottava, quindi è la sua stessa inversione. Questo lo presta a una certa ambiguità. Considera l'accordo G7 (G B D F). C'è un TT tra la B (la terza dell'accordo) e la F (la settima dell'accordo). Ma c'è anche un tritono tra F e B, quindi possiamo reimmaginare il F come terza di qualche accordo, e il B come settimo (tranne che ora dobbiamo chiamare il B un Cb, per riflettere che è un quinto sopra il Fa).

L'accordo per il quale F è la 3a e Cb è la 7a è Db7 (Db F Ab Cb), quindi possiamo usare quell'accordo. La sua radice sembra essere un TT lontano dal nostro G7 originale.

L'accordo con la (b5) utilizzata lo rende ancora più vicino all'accordo originale. Questo sostituirebbe l'Ab con Abb, che è la stessa altezza di G. Quindi questo ci dà un accordo molto ambiguo: è un G7 (b5) o un Db7 (b5), ma ha le stesse altezze in entrambi i modi (solo " scritto "diversamente):

(GB Db F) vs (Db F Abb Cb)

La sostituzione del tritono è la ragione, ma potrebbe anche risolversi in un Imaj. Non deve essere un Imaj7, la risoluzione è più marcata in un maggiore standard, poiché la nota principale è lì nel TTsub. spostandosi alla radice, piuttosto che rimanere a suonare (il Si / Do dichiarato nella risposta di Caleb).