Tutti i F dovrebbero essere taglienti a meno che non abbiano alterazioni.

@Pat Muchmore ha risposto correttamente, ma volevo approfondire un po 'in modo che tu possa trovare il tuo modo per capire di più su questo dispositivo di notazione. Spero che sia d'aiuto.

L'armatura in chiave è un insieme fisso di diesis o bemolle che appare immediatamente dopo la chiave all'inizio di ogni rigo.

Il set è fisso nella sento che seguono il cerchio delle quinte. Come esempio più semplice, non possiamo avere alcun segno (né bemolle né diesis).

Questo potrebbe indicare una tonalità di Do maggiore (c d e f g a b c) o la minore (a b c d e f g a). Dimentichiamo per questo momento le scale minori, perché ci sono alcune cose aggiuntive in gioco che sono solo fonte di confusione a questo punto.

Quindi, supponiamo che nessun bemolle o diesis denoti una tonalità di do maggiore. Una delle chiavi più vicine a Do maggiore è Sol maggiore. G-major ha un diesis, cambiando strutturalmente le note che normalmente sarebbero da fa naturale a fa diesis: g a b c d e #f g.

(Il diesis è indicato con # e ha la funzione di alterare la nota a cui si applica per far suonare la nota un semitono più alto di quanto ci si aspetterebbe in base alla sola linea su cui appare la nota. )

Ci sono due cose da osservare qui:

1. G è una quinta perfetta su C (è una quinta, poiché se conti da a g, hai c , d, e, fa, sol = 5 note. Do e Sol sono distanti 7 semitoni).
2. la fa diventa f #. Questo è il 7 ° grado della scala.

Se confronti la sequenza dei gradi in Do maggiore con quelli in Sol maggiore, otteniamo:

 grado: | 1 2 3 4 5 6 7 8 ======== | ================================= =========== C: | c d e f g a b cG: | gabcdef # g ======== | ====================================== ====== intervallo | 2 2 1 2 2 2 1 

La riga "intervallo" illustra il numero di semitoni tra i gradi di ciascuna scala. Quindi, modificare strutturalmente la fa f # consente la stessa sequenza o modello (in termini di semitoni) tra i gradi della scala, ma in base a G invece di C. Questo modello è ciò che definisce la scala maggiore, e apportando questa modifica consentiamo il modello centrare attorno a un nuovo punto fondamentale (c per do maggiore e sol per sol maggiore). Questo punto centrale è il tonico della chiave e gli dà il nome. La tonica è anche in un certo senso il grado più importante o caratteristico della scala e quasi senza eccezioni sarà presente in modo prominente all'inizio e alla fine del brano (supponendo che mantenga la sua tonalità, come fa la maggior parte della musica tonale).

Puoi salire di un altro 5 ° da G per arrivare a D. E in quel caso, abbiamo bisogno di un cambiamento strutturale di c naturale in c # per produrre il pattern che caratterizza la scala maggiore (oltre al f # che era già in vigore per la tonalità di sol maggiore). Quindi un brano in re maggiore avrà due diesis all'inizio della chiave, quello in fa # e in do #. Puoi continuare a ripetere questo processo fino a quando tutti i gradi vengono alterati con un diesis, arrivando alla tonalità di C # maggiore.

Possiamo anche andare al contrario e rilasciare una quinta da C fino a F. per riprodurre lo schema della scala maggiore su F, non è possibile (o almeno scomodo al punto da essere impossibile) denotarlo con diesis. Quindi, invece, vengono utilizzati appartamenti.

(un bemolle è indicato con ♭ e fa suonare la nota un semitono più basso di quanto ci si aspetterebbe dalla sola riga su cui appare la nota)

Se aggiungiamo F alla tabella otteniamo:

 grado: | 1 2 3 4 5 6 7 8 ======== | ================================= =========== F: | f g a ♭ b c d e fC: | c d e f g a b cG: | gabcde #fg ======== | ====================================== ======
intervallo | 2 2 1 2 2 2 1 

Da F puoi ridiscendere un'altra quinta fino a B ♭, nel qual caso abbiamo bisogno di un altro piatto strutturale per fare un e ♭ da e per replicare il modello di scala maggiore. E puoi continuare a farlo finché non arrivi a una chiave con 7 bemolli, che sarebbe C ♭-maggiore.

Tutto questo è ben riassunto nel "circolo delle quinte". Consulta la pagina di wikipedia: http://en.wikipedia.org/wiki/Circle_of_fifths

Ciò che all'inizio potrebbe creare confusione è che le firme chiave che vengono "generate" in questo modo hanno un modo fisso di assegnare i segni alle linee del personale. Ad esempio, il primo # appare sulla riga superiore del rigo degli acuti e sulla seconda riga del rigo dei bassi. Il secondo diesis appare nel punto più vicino per la c sotto il primo diesis. E se dovessimo salire ulteriormente lungo il cerchio delle quinte, il 3 ° diesis verrebbe posizionato sulla g più vicina sopra il primo diesis.

Ma indipendentemente dal fatto che questi segni strutturali siano assegnati a una particolare posizione verticale sul rigo, influenzano anche le note in tutte le altre ottave. Quindi il primo diesis sulla linea superiore del tasto degli acuti influisce anche su tutte le note scritte tra la linea inferiore del rigo e l'ultima, ma anche l'ultima linea del rigo, alterando anche le fa in fa diesis.

Mentre esso può sembrare controintuitivo eleggere una sola riga specifica per denotare il segno, in realtà è molto conveniente poiché questo consente di dire la chiave contando il numero di segni. Quindi 1 diesis è G, 2 diesis è D, 3 diesis è LA e così via e così via

Finora tutto ciò ha riguardato i segni strutturali (sia bemolle che diesis) che appaiono vicino alla chiave all'inizio di ogni rigo. A parte questi segni strutturali accade regolarmente che un grado regolare della scala venga alterato. Questo è indicato da un accidentale.

Un accidentale è un segno come un piatto o un tagliente, ma non è strutturale. Appare immediatamente prima della nota che deve essere modificata. Una volta che vedi un accidentale, rimane in vigore per tutte le note su quella riga esatta in cui appare l'accidentale e solo fino alla fine della battuta.

È possibile che l'accidentale venga ripetuto più avanti nel bar; tuttavia questo è ridondante e di solito viene fatto per aiutare le prestazioni. Quindi la funzione dell'accidentale non "si somma".

Questa è solo la superficie. Ci sono informazioni aggiuntive rispetto alle scale minori e ci sono più segni che semplici bemolle e diesis. Uno che incontrerai regolarmente è il segno naturale, ♮ che serve per annullare l'effetto di qualsiasi segno precedente su quella linea. Se il naturale appare come accidentale, allora è in vigore fino alla battuta successiva, o fino al successivo altro accidentale su quella linea del rigo, a seconda dell'evento che si verifica per primo.

Tuttavia, spero che questo aiuti un po 'per iniziare.

La risposta semplice è che il # o la b nell'armatura in chiave ci dicono in quale tonalità stiamo suonando. Ogni chiave ha uno o più # o la b, eccetto Do maggiore. La tua melodia, in Sol maggiore, usa F # invece di F. Qualsiasi nota F, ovunque sul piano, per quella melodia, dovrà essere suonata come F #. Se per qualsiasi motivo il compositore ha bisogno che tu suoni una F bianca, deve dirtelo cancellando il segno # con un naturale. Questo dura solo per la battuta, o fino a quando non viene ripristinato.

Il problema è che, su un pianoforte, il tasto "predefinito" è Cmaj., Usando solo le note bianche. Tutti i brani useranno solo quelle note, A MENO CHE non vengano cambiate con la tonalità, in generale, o extra #, b, naturals, x o bb in particolare, se segui quello che intendo.

Consentitemi di spiegare anche qui il cerchio delle quinte e le indicazioni di tonalità.

Ogni scala principale ha gli stessi intervalli: intero passo, intero passo, mezzo passo, intero passo, intero passo, intero passo, mezzo passo. Se inizi con C, ottieni tutti questi intervalli usando solo tasti bianchi. Se inizi con altri tasti, devi usare alcuni tasti neri per ottenere questo insieme di intervalli.

Poiché ci sono 12 note diverse tra ogni ottava, ne consegue che ci sono 12 scale maggiori. Vanno in uno schema. Ogni volta che sali di una quinta (ad esempio, da C a Sol), aggiungi un diesis, fino ad arrivare a sei. (Poiché ci sono 7 note in una scala, non puoi avere più di 7 diesis.) Tieni presente che B a F # è una quinta, non B in F. Da B a F è in realtà un mezzo passo inferiore a una quinta, chiamato "quinta diminuita" o "tritono" (o in un altro tempo anche "diabolus in musica", in cui si trova un racconto). I diesis che aggiungi sono essi stessi un quinto a parte (un quinto in alto o un quarto in basso, stessa cosa, li abbiamo semplicemente zigzagati in modo che si adattino tutti). Ogni diesis che aggiungi acuisce la settima nota della nuova scala.

Ora, una volta che si arriva a sei diesis, si passa a sei bemolle. Sei diesis e sei bemolle sono in realtà della stessa scala, F # maggiore o Gb maggiore. (Funziona in questo modo perché la scala F # ha un E # in essa, che è la stessa chiave di F nella scala Gb, e Gb ha un Cb in esso, che è la stessa chiave di B nella scala F #. Sharps- -e bemolle - possono essere anche tasti bianchi! Contrassegnare una nota significa semplicemente suonare la successiva più alta sul piano, anche se è bianca.) Gb ha sei bemolle, poi Db ha cinque e così via. Infine F ha un bemolle e C non ne ha. Quindi, sei arrivato in cerchio, da qui "cerchio delle quinte".

In realtà è semplice. Quindi è così

Se ha un F # sulla prima nota e se il secondo F non ha l'accidentale chiamato "Naturale", allora lo farai devi suonare lo stesso F con il #. Se ha l'accidentale nel secondo F come mostrato lì, dovrai suonare la nota normale del F, non F #. Ma se c'è un pareggio dal primo F # al successivo F, dovrai giocare lo stesso F #