Usa il trucco dell'armonia diatonica di impilare le note e guarda cosa ti viene in mente.

Ad esempio, in G, le note della scala maggiore sono

 GABCDEF # 

Se impiliamo ogni altra nota in quella lista (a capo all'inizio quando necessario) 3 volte otteniamo un semplice accordo / triade minore o maggiore:

 Sol, Si, Re - Sol maggiore La, Do, Mi - La minore Si, Re, Fa # - Si minore Do, Mi, Sol - Do maggiore Re, Fa #, La - Re maggiore Mi, Sol, Si - Mi minore Fa #, La, Do - Fa # Diminuito 

Se impiliamo 4 volte otteniamo un accordo più saporito:

 Sol, Si, Re, Fa # - Sol maggiore 7a, C, Mi, Sol - La minore 7a B, Re FA #, LA - SI minore 7 ° DO, MI, SOL, SI - DO maggiore 7 ° RE, FA #, LA, DO - RE dominante 7 ° MI, SOL, SI, RE - MI minore 7 ° FA #, LA, DO, MI - FA # minore 7 ° bemolle 5 

Puoi continuare a impilare, ma a un certo punto le cose diventano inutili. 5 stack di solito finiscono in una sorta di aggiunta di 9 accordi con il terzo e il settimo accordo nell'elenco che diventano un 9 bemolle (9 ° abbassato di mezzo passo).

Se hai una canzone in tonalità minore, usa la scala minore corrispondente per impilare.

Puoi prendere quanto sopra ed eseguire anche sostituzioni di accordi, come la quinta della quinta sub e la sostituzione del tritono.

Ecco una spiegazione più completa dell'armonia diatonica basata sulla scala maggiore e eccone una basata sulla scala minore.

Non dimenticare gli accordi al di fuori della tonalità. Possono suonare particolarmente tesi, esotici o colorati. Ad esempio, prova G # M : l'accordo mezzo passo sopra la tonalità ha una connotazione leggermente orientale.

Usando il suggerimento di JimR di impilare le note, possiamo aggiungerle cinque accordi fuori dalla tonalità:

 G # / Ab, B # / C, D # / Eb - G # M (o AbM) A # / Bb, Cx / D, E # / F - A # M (o BbM) C # / Db, E # / F, G # / Ab - C # M (o DbM) D # / Eb, Fx / G, A # / Bb - D # M (o EbM) E # / F, Gx / A, B # / C - E # M (o FM) 

Notate che anche se le radici di questi accordi sono al di fuori della tonalità, la maggior parte di essi contiene note all'interno della tonalità. Ciò ti consente di mantenere il centro tonale in G mentre usi ancora questi accordi. Ad esempio, se usi l'accordo D # / Eb , la terza dell'accordo è G.

Usando questi accordi fuori tonalità, ho trovato queste progressioni di accordi sono particolarmente avvincenti:

 G, E # / F, G # / Ab, GG, E # / FG, D # / EbG, D # / Eb, CG, D # / Eb, E # / FG, D # / Mib, C, AmG, A # / Bb, C 

Come risposta più generale rispetto ai suggerimenti di cui sopra, potrei suggerire di investire nella Chord Chemistry di Ted Greene. È fondamentalmente un libro enorme tutto sulla teoria degli accordi, linee guida per sostituzioni di accordi e voicing. È un libro davvero pesante da cui puoi imparare per decenni ed è scritto per i chitarristi.

L'ho usato per mesi ed è la migliore guida agli accordi che ho trovato. L'ho preso perché ho sentito che Steve Vai e John Petrucci hanno imparato un sacco da esso, ma sono sicuro che ci sia un'enorme collezione di altri chitarristi che ci sono andati nel corso degli anni!

Puoi usare assolutamente QUALSIASI accordo. A meno che tu non stia cercando un contrasto selvaggio, scegli quelli che si collegano con gli accordi prima e dopo, magari avendo note in comune, forse attraverso un movimento graduale ... G, G #, A, Bb è un suono interessante. Come G, D7 / F #, Fm6, Em7, Ebm (maj7), G7, C6 / 9, G - due fattori unificanti lì, la costante D e la linea di basso graduale.

Inoltre, non dimenticare di utilizzare le inversioni. Un'inversione è semplicemente la riorganizzazione delle note all'interno di un accordo. La formula / struttura di un accordo rimane: 1, 3, 5, 7 per un settimo, ad esempio, ma poi cambiare la nota di basso dalla "posizione fondamentale" come sopra produce un'inversione.

Quindi una prima l'inversione è il punto in cui si toglie la fondamentale dal basso e la si alza di un'ottava in modo che la nota più bassa sia la terza.

Una seconda inversione si verifica quando la si ripete con la terza e si alza quell'ottava in modo che la quinta è la nota più bassa dell'accordo.

Ovviamente applichi ancora le caratteristiche appropriate come flatting la terza per una minore, flatting la terza e la settima per una settima minore ecc.

Puoi anche utilizzare Cadential six-four. Quindi, ad esempio, se passi regolarmente da dominante a tonica, prova ad aggiungere la tonica nella seconda inversione prima della dominante come decorazione della radice della dominante.

Gli accordi di seconda inversione possono essere facilmente usati prendendo la tua a forma di accordo aperto maggiore e aggiunta della corda di MI basso.

Potrebbe valere la pena considerare l'accordo di do minore, specialmente per il finale. Questo fa una bella progressione di accordi di C - Cm - G. (che è IV-IV-I nella tonalità di G).

Uno dei miei trucchi preferiti per aggiungere sapore a una progressione altrimenti diatonica è la mediana cromatica alias. mediane alterate cromaticamente .

mediane

Le mediane sono accordi costruiti sul 3 ° o 6 ° grado della scala. O "un terzo di distanza" dalla radice.

  dominante submediante settima radice seconda mediante sottodominante D Em F # dim G Am Bm C  

alterazione cromatica

Per ottenere una media cromatica , modifichiamo semplicemente una delle note dell'accordo.

Bm è B, D, F # . Quindi i possibili accordi alterati sono: B (B, D #, F #) [1], Bb aug (Bb, D, F #), B dim (Si, Re, Fa).

Em è Mi, Sol, B. Quindi i possibili accordi alterati sono: Mi (Mi, Sol #, B), Eb aug (Eb, G, B), E dim (E, G, Bb).

Oppure puoi alterare due note per più possibilità. Ovviamente potresti andare oltre, ma probabilmente non è più una media cromatica.

Bon chance!

1. Gli Hollies, L'aria che respiro . Radiohead, Creep . Phil Phillips and the Twilights, Sea of ​​Love .

Informazioni sulle dominanti secondarie. Gli accordi dominanti funzionali su ciascuno degli accordi che hai menzionato nel tuo post. Ad esempio, l'accordo dominante per Bm è E7.