Il basso si muove solo ^ 4 ^ 5 ^ 1 o FA SOL DO o Bb C F . Penso che l'ideale sia che ^ 4 ^ 5 sia un gradino ascendente piuttosto che un settimo decrescente.
Ma, le voci alte devono essere riviste.
Secondo Harmony ii V di Piston (incluso ii6 V ) è diverso dalle altre progressioni discendenti della quinta radice. Invece delle voci alte che si spostano gradualmente fino al successivo tono di accordo più vicino, saltano giù di terze ...
... Piston non lo dice, ma penso che la ragione di questo movimento sia che la parte superiore si sposti verso il basso sul tono principale e poi su per la tonica (evidenziato in verde). Quel movimento di un sesto Bb G a un terzo CE - o un accordo di sesta a un accordo di posizione fondamentale - è certamente un fondamentale contrappunto.
Se aggiungiamo 7 a V e manteniamo 4 voci, dobbiamo eliminare un tono. La quinta dell'accordo è solitamente quella da omettere. Quindi, rilasciamo il 5 ° di V , aggiungiamo 7 e otteniamo V7 ...
Mi sembra che non avremmo potuto raddoppiare la radice di V e quindi utilizzare la 5a con la voce dal basso al soprano C Bb EG ...
... ciò comporterebbe lo spostamento del tono principale verso il basso verso la dominante, la 5 ° di I . Apparentemente quel movimento del tono principale "frustrato" (evidenziato in rosso) non era l'ideale ed è la ragione del consiglio di Piston.
Piston non si è rivolto specificamente a ii7 . Mi sembra che la cosa importante sia che il 7 aggiunto a ii sia il tonico! In termini di fluidità vocale che conduce ^ 1 ^ 7 ^ 1 sembra il movimento più fluido per la riga superiore ...
... lasciando tutti gli altri toni al posto, spostiamo il tenore da Bb a G invece di G che non è più nel soprano.
Poiché l'argomento principale qui è la guida vocale, ho ritenuto opportuno inventariare le linee di base per ciascuna delle parti superiori nei vari esempi. Ovviamente il basso per tutti loro è ^ 4 ^ 5 ^ 1 o FA SOL DO . Le parti superiori sono ...
^ 2 ^ 7 ^ 1 o RE TI DO ^ 6 ^ 5 ^ 5 o LA SOL SOL ^ 4 ^ 2 ^ 3 o FA RE MI ^ 4 ^ 4 ^ 3 o FA FA MI ^ 1 ^ 7 ^ 1 o DO TI DO ^ 2 ^ 4 ^ 3 o RE FA MI
Le varie parti superiori si muovono in passi lisci o terzi che si risolvono con un passo indietro al contrario direzione. E abbiamo i toni di tendenza FA e TI che si spostano rispettivamente a MI e DO .
Le voci superiori dovrebbero funzionare tutte in varie inversioni e posizioni aperte, eccetto per l'esempio di tono principale "frustrato" che normalmente è accettabile solo quando accade con una voce interiore.
Con ad eccezione del discutibile esempio di tono principale "frustrato", penso che il resto sia solido.
... in quale altro modo potrei riscrivere gli accordi per far muovere il Basso senza intoppi?
Schoenberg ha dato il consiglio a "segui sempre il basso!"
Il suo punto è che il basso genera l'armonia.
Da questo punto di vista, suggerisco ri-inquadrare la tua domanda come "come scrivo le mie voci alte per armonizzarmi al meglio con un buon basso?"
In altre parole assicurati prima che il tuo basso sia buono, quindi armonizza le parti alte e cambia la parte alta parti secondo necessità. Non scherzare con un buon basso! Immagina una metafora della casa. Puoi rimodellare le stanze della tua casa, ma non vuoi davvero rifare le fondamenta!