Nomi come ♭ 13, ♯11, ♯9 indicano "estensioni" degli accordi, in cima alla triade di base (o settima, a seconda dei casi)

Quindi, ad esempio C7♯ 9 significa che hai una triade maggiore di base (CEG) e una settima dominante (B ♭). E per di più, hai un ♯9, che è un'ottava sopra un ♯2, e questo è un D♯. E quel D♯ è contrassegnato come ♯9, perché D not non è lì per interpretare il ruolo di una terza minore, che renderebbe l'accordo un accordo minore, ma è una "nota di colore" sopra l'accordo di settima dominante.

Un'altra cosa da tenere a mente: quelle estensioni sono solitamente espresse nella parte superiore dell'accordo. Ad esempio, nell '"accordo di Hendrix", ad es. E7♯9, quel ♯9 è sempre la nota più alta dell'accordo. Se suonassi quel ♯9 accanto alla 3a maggiore in fondo all'accordo, avresti uno scontro super dissonante tra gli intervalli di 3a maggiore e 3a minore (cioè 2a aumentata, cioè ♯9). Ma se lasci la terza maggiore in basso e il ♯9 in alto, suona benissimo.

Puoi fare un'analisi simile con tutte le altre estensioni di accordi che hai menzionato.

... perché esistono gli intervalli b13, # 11 e # 9? Non sono solo l'equivalente di # 5, b5 e b3?

Ci sono domande esistenti su questo, ma potrebbe essere difficile per te trovarle.

Gli intervalli sopra la fondamentale più alti di un'ottava (per intervalli proposti pratici maggiori di una settima) sono chiamati estensioni degli accordi . Quindi, b13 # 11 # 9 sono estensioni di accordi, ma # 5 b5 b3 non lo sono, a causa delle dimensioni maggiori o minori di un'ottava.

Nota a margine, la teoria musicale distingue tra queste categorie di intervalli come intervalli semplici rispetto a intervalli composti . Ad esempio, un intervallo semplice è una terza maggiore , ma aggiungendo un'ottava si ottiene l'intervallo composto di una decima maggiore .

Quando si ha un accordo simboli con estensioni / intervalli composti - come G9 - per convenzione si intende che l'accordo contenga una settima. Scritto esplicitamente l'accordo è G7 (9) . il 9 è un A naturale su G7 che è G B D F .

Se, quel 9 fosse il semplice intervallo 2 , l'accordo è una triade maggiore G di base GBD con un 2 aggiunto e, soprattutto, nessun settimo! È un Gadd2 . Questo è principalmente un esempio teorico. È più comune avere un nome Gadd9 . add significa aggiungere l'intervallo - il nono in questo caso - a una triade di base senza altri intervalli presunti. Gadd9 è quindi un nono maggiore aggiunto a una triade maggiore G GBDA.

Infine , la grande distinzione tra G9 e Gadd2 , Gadd9 è G9 è un dominante accordo ma gli accordi add non lo sono.

Quindi, quando si usa b13 # 11 # 9 significa che gli accordi di base sono accordi di settimo (ea meno che non siano contrassegnati diversamente con min o qualcos'altro gli accordi lo faranno be dominants.)

Quando vengono usati intervalli semplici come # 5 b5 b3 , gli accordi non sono accordi di settima.

Un cavillo è b3 . Usarlo non sembra essere necessario, perché dovresti semplicemente etichettare l'accordo min . Gb3 normalmente sarebbe scritto Gmin . Se hai scritto qualcosa come G7b3 , è fonte di confusione. Dovrebbe significare Gm7 o G7 # 9 ? Se il significato è usare un nono diesis, scrivilo. Penso che alla maggior parte delle persone piaccia includere il settimo G7 # 9 . Se il sistema di denominazione era molto standardizzato, non dovresti aver bisogno di scrivere 7 , ma il fatto è che il sistema non è completamente standardizzato.

Come potrebbero essere? D4 non è uguale a M3, quindi cosa renderebbe ♭ 13 uguale a ♯5 (che dovrebbe essere aumentato di 5).

Forse ciò che è stato perso è che ci sono almeno due nomi diversi per ogni un intervallo sonoro. Per motivi tecnici.

Ma tornando al tuo ♯9, per esempio. Viene dopo l'ottava (è> 8) quindi già in un accordo ♯9, c'è 1,3,5, ♭ 7. Mettiamola in chiave: C E G B ♭. Poi in cima, quasi un'ottava sopra quel Mi, c'è Re ♯. Potrebbe suonare come E ♭, ma se la tua idea fosse utilizzata, verrebbe suonata proprio accanto alla E. Prova e ascolta!

No, i numeri sono più grandi di 8 perché vengono suonati sopra la triade di base più l'ottava della radice (se necessario). Se fossero come suggerisci, alcuni di quegli accordi suonerebbero semplicemente confusi. Su qualsiasi strumento. Provalo.

A parte questo, i toni degli accordi normalmente funzionano usando le note dispari (a parte le seste!), Quindi esiste già una convenzione e poiché la maggior parte degli accordi avrà comunque un 5, è meno complicato non duplicare il nome di una nota.

E hai ragione: i nomi degli accordi non riflettono i voicing - nemmeno gli accordi slash (ma forse gli accordi potenti ...!) - ma solo il trucco della nota.

I simboli degli accordi sono una convenzione di denominazione per descrivere accordi costituiti da pile di terze . Come eccezione a questa forma di base ci sono accordi di "aggiunta" in cui aggiungi semplicemente una nota che proviene dall'esterno della pila di terzi. Un nome più sistematico per un accordo "6" sarebbe "add6", ma per essere più breve si chiama semplicemente "6". Un'altra eccezione o modifica alla forma base sono gli accordi "sus" che "sospendono" la terza sostituendola con un'altra nota. (pensa alle bretelle! cinturino elastico che tira il terzo dell'accordo in una certa direzione)

Anche se le note più alte dell'ottava negli accordi 9, 11 e 13 a cui ti riferisci potrebbero essere mappate prima ottava, sono visti come pile di terze nella cultura per la quale sono stati inventati i simboli degli accordi . Possono esserci diversi voicing in cui alcuni toni degli accordi vengono distribuiti alle ottave (o duplicati) in vari modi, ma la forma stereotipata normalizzata di un 9 accordo è una pila di quattro terze una sopra l'altra. Non un "7add2". È una convenzione culturale. (Ci sono ragioni e la storia culturale dietro questa convenzione, tuttavia, non è arbitraria)

Se esistesse una cultura musicale che non considera gli accordi come pile di terze ma posizionando tutte le note nella stessa ottava, quindi per quella cultura ipotetica, probabilmente avresti significati e convenzioni diversi per i simboli degli accordi.