Domanda:
Modifica temporanea delle chiavi: quali alterazioni utilizzare?
Dasaru
2013-01-10 22:16:42 UTC
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Mi è stato insegnato che ogni volta che scrivi una serie di note che salgono, dovresti usare diesis invece di bemolle; E ogni volta che vai verso il basso, dovresti generalmente scrivere bemolle invece di diesis. La mia domanda è: quali alterazioni dovrei usare quando cambio le chiavi mentre mi muovo contro il flusso di lettura?

Ad esempio: se fossi nella tonalità di do maggiore e stavo scrivendo una serie di note verso il basso e temporaneamente entrarono nella tonalità di Mi maggiore (4 diesis). Devo esprimerlo sotto forma di bemolli (rendendola più facile da leggere, ma più difficile da vedere il cambio di chiave), o dovrei scrivere diesis (rendendo più difficile da leggere, ma più facile vedere il cambio di chiave)?

Inizialmente usavo la scrittura bemolle perché sembrava più facile da leggere a prima vista. Ma se avessi gli accordi nella mano sinistra, finirei con molti diesis nella mano sinistra e molti bemolle nella mano destra.

Non penso che dovresti mescolare bemolle e diesis se intendi denotare la stessa cosa. Se stai modulando in Mi, la scelta naturale sarebbe diesis o un cambio temporaneo della tonalità.
Quattro risposte:
jjmusicnotes
2013-01-12 02:49:55 UTC
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Per rispondere in modo ampio alla tua domanda, dovresti sempre utilizzare ciò che sarà più facile leggere per l'artista. Mettere una scala di bemolli in mi maggiore sarebbe molto confuso e poco maneggevole in quanto mi maggiore contiene quattro diesis ei musicisti sono molto più abituati a leggere diesis in tonalità dove si verificano naturalmente di diesis; come mi, la o si maggiore per esempio. Esprimere Mi maggiore come Fb major sarebbe sia inutile che tecnicamente impossibile in quanto costituirebbe 8 bemolle per la tonalità; compresi i doppi bemolli che non vengono usati spesso, tranne che in circostanze speciali.

Detto questo, l'uso di alterazioni rispetto a un cambio di chiave è fortemente influenzato da quale sia la funzione armonica prevista. A meno che tu non stia leggendo musica atonale o seriale, le note con alterazioni hanno in gran parte una sorta di funzione armonica ad esse collegata. Questo è il motivo per cui sono chiamati "alterazioni" - perché riflettono un intento armonico o notazionale di un compositore che non è possibile con l'attuale tonalità di chiave.

A questo proposito, la regola generale che usi per scrivere scale può essere applicata anche alla modulazione di chiavi diverse: usa i diesis per ottenere una chiave "diesis", usa i bemolli per ottenere una chiave "bemolle". alcune eccezioni teoriche a questo ovviamente, ma poi di nuovo, ci sono sempre.

Se lo fai, dovresti stare bene.

Ri: "... i musicisti sono molto più abituati a leggere diesis ..." In realtà non è esatto. Questo è solo il caso dei pianisti e degli archi, e in realtà è vero solo per gli inesperti o i mediocri tra loro. Per cortesia, lascio a te la revisione se lo desideri.
Se rileggi la mia risposta, vedrai che la citazione che hai fornito era rispetto alla tonalità di Mi maggiore. In generale, i musicisti si aspettano di leggere diesis nella tonalità di mi maggiore. Come compositore, sono abbastanza consapevole delle tendenze di lettura degli strumenti a vari livelli di competenza. Per cortesia, suggerirei rispettosamente di leggere un post due volte prima di commentare.
Cai Martlew
2013-01-11 00:28:58 UTC
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Se è una chiave che utilizza diesis sul ciclo di quinte, usa diesis. Allo stesso modo per gli appartamenti. Quasi tutte le partiture che ho giocato sono state scritte in questo modo. Anche se richiede che le cose siano un po 'più complicate da leggere. Anche per quanto riguarda la miscelazione di diesis e bemolle è normalmente per qualcosa di bizzarro come il materiale principale frigio che trovi in ​​Klezmer.

jordanconductor
2013-01-11 01:19:29 UTC
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Le regole che hai imparato sono generalmente buoni consigli, ma ora la musica è al punto in cui noi artisti generalmente dobbiamo essere in grado di affrontare questo tipo di problemi in modo abbastanza fluido, ma fortunatamente gli artisti in genere lo sono a questo punto. La regola diesis e bemolle è particolarmente applicabile alle scale cromatiche, ma anche questa forma di base della regola viene sempre infranta quando si passa a un tono principale cromaticamente elevato che poi si appoggia al suo vicino.

Nel tuo caso, specialmente, se il passaggio che scende è chiaramente in Mi maggiore, il giocatore può facilmente vederlo in anticipo e non avrà problemi con esso. Sarebbe difficile pensare a un caso in cui sarebbe meglio scrivere mi maggiore in bemolle. L'alternativa sarebbe la tonalità di fa bemolle maggiore in cui ogni nota è bemolle compreso un si bemolle.

Se non è soddisfacente, per favore invia o rispondi con una foto del passaggio se non sei ancora sicuro e io sarei felice di consigliarti.

trlkly
2015-08-16 11:11:07 UTC
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La regola che stai citando vale solo per le figure cromatiche. Se hai cambiato chiave, allora usi alterazioni che corrispondono alla nuova chiave.

Se stai usando una figura cromatica per passare alla nuova tonalità, segui le regole per le figure cromatiche finché non arrivi finalmente nella nuova tonalità, dove poi usi le alterazioni che corrispondono alla chiave. Ad esempio:

C major chord, c b b-flat a a-flat g f-sharp (B7 chord) E major chord

Una cosa bella di questo esempio è evitare una transizione diretta da Gb a G #.


Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 3.0 con cui è distribuito.
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