Ho notato che le dominanti secondarie di solito sono accordi di settima dominanti. Puoi semplicemente fare di una dominante secondaria una triade, o è "obbligatorio" per renderlo un settimo accordo? (inoltre penso che questo accordo sia sempre maggiore).
No, non è necessario che le dominanti secondarie siano accordi di settima. Possono essere semplici triadi (ad esempio V / vi). Inoltre non è richiesto che siano maggiori o abbiano una triade maggiore: ho sentito molti accordi di vii ° 7 / V, e quelli sono accordi di settima diminuita.
Il fatto che una dominante secondaria, quando una triade maggiore, abbia un M3 in sé, che di solito si sposta alla fondamentale dell'accordo successivo (V) è sufficiente. Con quel si7, c'è il tritono che muove le cose in modo convincente, ma non necessario. E come dice @piiperi, quella dominante secondaria non ha nemmeno bisogno di essere maggiore o minore: gli accordi diminuiti hanno la propensione a fungere da accordi fondamentali a pieno titolo e portano la musica in altre modulazioni.
Anche quando v / V è minore, c'è ancora abbastanza spazio per farlo funzionare, come talvolta accade quando qualcosa in tonalità minore usa solo note minori naturali. Non così convincente, ma comunque fattibile. È un bene che ci stiamo allontanando dal concetto di regole rigide, che oggi non esistono! Ho quasi detto mai, ma qualche secolo fa ci si aspettava l'adesione!
Una dominante secondaria "tonifica" l'accordo che lo segue, facendolo suonare temporaneamente come un accordo di I. Quindi, la dominante secondaria deve portare a quell'accordo. Un accordo di V può farlo con la terza dell'accordo, che funge da tono principale nella fondamentale dell'accordo successivo. Non ha bisogno del 7 ° dell'accordo, ma ciò aumenterà la trazione con l'esistenza del tritono tra il 3 ° e il 7 ° dell'accordo. È possibile utilizzare anche un accordo di vii diminuito perché contiene il tono principale che entra nell'accordo successivo (la fondamentale dell'accordo di vii), oltre al tritono esistente nell'accordo diminuito. È fondamentalmente la parte superiore di un accordo di V7, senza la fondamentale.
Un accordo di V o una triade di vii diminuita in realtà punta solo verso una tonica. Tuttavia, se viene utilizzato un vii7 completamente diminuito, ci sono più possibilità. Ci sono quattro diversi tritoni in un accordo di settima completamente diminuito, che potrebbe puntare verso quattro diversi toni. Ad esempio, D F Ab Cb potrebbe "tonificare" Eb, F #, A o C (e i loro equivalenti enarmonici) a seconda di come viene interpretato. Se si desidera una maggiore flessibilità con un accordo diminuito, è necessario utilizzare la settima.
La risposta è: NO
mentre la (V7) è quasi sempre usata: nel jazz (IIm7 - V7) la V corretta si trova raramente (come nei brani folk in un ambiente corale o in un ambiente corale di una chiesa *)
Ho appena letto alcuni preludi di Bach e non ho trovato un V corretto
Il V apparirà in una voce SATB come:
Oh du fröhliche Weihnachtszeit
La maggior parte delle persone ha affermato qui che non è necessario il settimo per creare un suono dominante secondario. È vero, poiché ascoltare D, G, C ha senso e suona probabilmente altrettanto bene di D7, G7, C. Ma c'è un'eccezione!
V7 / IV deve contenere il settimo grado. In La maggiore, si deve usare A7 per risolvere in D, altrimenti non è affatto una dominante secondaria . Qualsiasi altra dominante secondaria non ha importanza, perché senza la settima non sono diatoniche, ma V / IV è I7, e I è diatonica e quindi non sarà ascoltata come dominante secondaria a meno che la settima minore non venga aggiunta su di essa.
Recentemente Dekkadeci mi ha fatto sapere (grazie) che in tonalità minori, V / iv non avrebbe bisogno della settima (in la minore, la maggiore a re minore non ha bisogno il settimo).
"Richiesto" da cosa? Ti riferisci a qualche convenzione culturale oa una legge di natura o cosa? ;)
L'esempio di Wikipedia mostra un re maggiore senza un settimo: https://en.wikipedia.org/wiki/Secondary_chord
In questo esempio, Penso che la nota F # da sola funzioni in una sorta di funzione di dominante secondaria, anche se non è nemmeno un accordo.
Nella riga successiva ho aggiunto più note simultanee, lasciando meno spazio all'immaginazione. Ti sembrano abbastanza secondarie dominanti?
Ancora:
Al mio orecchio, quello con il CF # tritono dà il vibrazioni dominanti secondarie più forti, seguite dalla versione DF #. Ci sono almeno due modi per pensarci. Qual è l'accordo "vero" implicito lì - è D7, o ... F # dim7? Nel modo di pensare di Barry Harris, il dim7 è il "vero" dominante.