Forse ho una visione un po 'diversa di questo. Più o meno lo stesso, ma forse un po 'più pratico da usare.
Chiedete se va bene suonare una scala pentatonica sugli accordi armonizzati della scala.
Sì ... lo è. E no, non lo è.
Sai che un fondo scala ha sette note. Inoltre, ha sette accordi armonizzati, basati su sette modi, usando Ionian (quello che la gente spesso considera come "il modo maggiore") come fondamentale.
Puoi applicare lo stesso pensiero alla pentatonica. Ci sono solo cinque note nella scala pentatonica. Non a caso ci sono cinque posizioni pentatoniche standard, che ancora una volta, suggerirebbero di mappare a cinque modalità e accordi.
Quali due mancano? Ancora una volta, usa Ionian come radice. Pentatonic Major è davvero solo "ionico abbreviato". Tralascia il 4 ° e il 7 °. Quelle si riferiscono ai modi Lidia e Locriano. Buona cosa; queste due modalità possono essere difficili da applicare correttamente, soprattutto per i nuovi giocatori.
Quindi, parliamo della scala di do maggiore.
Penatatonico: C D E G A C (no quarta o settima).
Funzionerà bene per tutti gli accordi tipicamente armonizzati di CMajor che si mappano a quelle modalità. Supponiamo ad esempio che la composizione sia:
Do maggiore, Re minore 7, Sol7, Do maggiore.
Tutti quegli accordi hanno radici nella scala pentatonica e ci sono forme per tutti (le stesse note, solo a partire da una radice diversa). Quindi (ingenuamente) potresti saltare intorno al collo, partendo da una data radice, e suonare la forma pentatonica appropriata per quell'accordo.
Ora passiamo al motivo per cui dico "sì ... e no", il che può portare a una discussione molto più lunga: l'idea che "tutte le note sono le stesse in ogni posizione, quindi posso usare qualsiasi posizione su qualsiasi accordo in quella scala "è vero in un modo e falso in un altro. Questo è il problema "Sto suonando la scala giusta perché suona terribile". Ad esempio, mentre suona quell'accordo G7, il solista si appoggia alla nota C. Suona non così bene. Perché? Guarda l'accordo; stai suonando un Do su un accordo G7. In termini di accordo, ora stai sovrapponendo una quarta (C è la quarta di G) su quell'accordo. A un livello base, dal punto di vista sonoro, quasi certamente non è quello che vuoi (provalo, vedrai).
Analizziamo l'accordo: i toni di G7 sono G B D F; né B né F sono in C pentatonico (non è così interessante ... quelle sono le note intenzionalmente lasciate fuori dal C pentatonico maggiore ... che porta a una discussione molto più lunga ...).
Quindi, quale sarebbe una scelta sicura dalla bilancia? G e D sono in G7, quindi andranno bene. A sarebbe il nono (secondo) di G7, e di solito è abbastanza sicuro (specialmente se usi un trillo o qualcosa del genere). B e F funzionerebbero entrambi, ma nessuno dei due è nella scala, quindi li omettiamo. Quindi G, D e, in misura leggermente minore, LA, sono scelte ragionevoli su cui eseguire le tue esecuzioni.
(Con "fermare le tue esecuzioni", non intendo "suonare solo quelle note". Voglio dire, mentre ti muovi attraverso lo schema pentatonico, sii consapevole di ciò che ti fa notare lo stress).
Comunque, a parte questo, indipendentemente dal fatto che la pentatonica dovrebbe essere "facile", devi ANCORA essere consapevole dell'armonia su cui stai suonando. E questa è la cosa che intrappola così tanti giocatori. Pensano di poter usare solo una singola scala pentatonica sull'intera composizione. Di nuovo, hanno ragione in una sorta di modo ingenuo (il modo "matematico"), ma sbagliano in un modo molto importante (il modo "sonoro").
Quindi cosa fare se c'è un accordo di 4 o 7 (che sarebbero accordi che mappano ai modi Lydian e Locrian)?
Guarda le note negli accordi. In do maggiore, il 4 sarebbe F (Lydian). Lo manterremo semplice e presumeremo che il # 4 di Lydian non sia nell'accordo.
F A C E
Sappiamo che F non è in C pentatonico. Il resto delle note lo sono. Quindi sei bravo. Essendo consapevole delle note che potrebbero non essere sonicamente semplici (ad esempio, il Re sarebbe il 6 ° (o il 13 °) di F, che può creare complessità che potresti non cercare), sei abbastanza sicuro.
Che ne dici del 7 accordo (Locrian), che sarebbe B min7 b5?
BDFA
Ci sono due note in quell'accordo che non sono nel scala. Gli altri due lo sono. Ancora una volta, ascoltando queste due note, scegli quella che sembra funzionare sonicamente. Anche se non esiste una posizione pentatonica associata a questo accordo, puoi comunque utilizzare la scala pentatonica per creare melodie e improvvisare su di essa.
Ci sono alcune estensioni eclettiche a questa conversazione; pentatonica modale e simili (c'è inevitabilmente un esempio intelligente di come qualcuno abbia infranto una data "regola"), ma penso che se ottieni quello che ho scritto sopra, avrai un terreno abbastanza solido (e pratico) su cui lavorare.
E fortunatamente, questo vale anche per il fondo scala. Lo stesso identico pensiero. Due cose che non mi sono mai piaciute del modo in cui viene insegnata la pentatonica è che di solito iniziano con la pentatonica minore (la teoria si basa sulla scala maggiore ma ai musicisti viene comunemente insegnata prima la forma pentatonica minore ... IMHO questo è un errore, so tornando per un po ', l'intera faccenda della "conversione in minore" è un concetto abbastanza avanzato, grazie signor Martino), e che in qualche modo il pensiero pentatonico è diverso o più facile delle scale normali. Potrebbero esserci meno note ma il pensiero e i concetti fondamentali sono identici.
Spero che questo aiuti.