Domanda:
Perché Larry Carlton pensa che D'Major scala quando alcuni suonano l'accordo Cmaj7?
Randy Zeitman
2019-06-16 03:52:36 UTC
view on stackexchange narkive permalink

In questo video alle 5:25 Larry dice che quando qualcuno ha suonato un accordo di Gmajor7 pensa di suonare una scala di Re maggiore poiché quelle sono le note di denaro.

Qual è la teoria alla base di questo pensiero?

Il GMaj7 è l'accordo IV di DMaj7, ma allora. Ciò significa utilizzare G Lydian sull'accordo Gmaj7 che aggiunge una quarta diesis. Questo crea più tensione e produce un suono più scuro nel tema melodico.
Penso che intenda il re maggiore _ accordo_, non la scala. In quale minuto esatto: seconda posizione temporale dice che intende la _scala_? Ho visto anche questo video perché suggerito da Youtube.
Alle 5:35 ... "queste sono le banconote a colori ... le banconote".
@RandyZeitman alle 5:28 delinea un accordo di re maggiore. Non suona note selezionate a caso dalla scala RE maggiore. Dalla scala di Re maggiore, avrebbe anche potuto selezionare tutte le note che si trovano in un accordo di Gmaj7, oppure avrebbe potuto delineare un accordo di La maggiore ancora più colorato, ma il punto, le note _color da suonare su un Gmaj7_ scritto è quello di delineare un accordo di re maggiore. Pensare a un'intera _scala_ non è utile nelle canzoni pop, se vuoi aggiungere "note di denaro" a un assolo. Cosa fai con un'intera scala: seleziona le note a caso e ogni nota nella scala sarà una nota di colore?
Suona otto note. Sono arpeggi di Re o una scala? Non vedo alcuna menzione di casuale.
@RandyZeitman Delinea un accordo di re maggiore e poi un altro paio di note, perché non può resistere a farlo suonare come una vera linea da qualche parte. Pensaci. "Quali sono le note di colore da suonare su un Gmaj7 nello stile di Larry Carlton?" - _ "Qualche nota dalla scala di Re maggiore"? _ Sarebbe completamente assurdo. Non arpeggia un accordo di Em, non un accordo di LA maggiore, non un accordo di Bm, non un accordo di G maggiore, non un accordo di Gmaj7, nessuna delle altre cose che potrebbero essere fatte con note della scala di RE maggiore. Suona un accordo di re maggiore. Quelle sono le note di colore, le note di denaro da suonare su un Gmaj7 scritto. :)
Ancora un paio di note ... di cosa? Non ho idea del motivo per cui "Qualsiasi nota dalla scala di re maggiore" sarebbe assurdo - sono un principiante. Perché non indicare solo le note che suona in modo che tutti abbiamo la nostra risposta?
@RandyZeitman Non sai qual è la differenza tra suonare qualsiasi nota da una scala maggiore e suonare accordi tonici / sottodominanti / dominanti usando note dalla scala? Puoi accompagnare Happy Birthday con una qualsiasi combinazione di note in qualsiasi ordine purché provengano dalla scala maggiore? Tutto funziona allo stesso modo, stessa sensazione e colore, indipendentemente dalla combinazione di note che selezioni? A proposito, il video più recente di Rick Beato dice qualcosa sulla cosa di Larry Carlton https://www.youtube.com/watch?v=pH0S4MRbw74&t=10m15s Se hai bisogno di ulteriori "prove", menziona "triadi della struttura superiore". :)
@piiperi ??? ... sì, penso che tutti capirebbero che suonare note diverse produce musica diversa. La mia affermazione non è in relazione a una canzone, è in relazione a lui che strimpella un singolo accordo. Potresti elencare le note che sta suonando nella sua frase contro l'accordo?
@RandyZeitman Penso che scoprirai cosa le note vanno bene senza un aiuto esterno. Se sei soddisfatto della spiegazione che qualsiasi cosa tirata dalla scala RE maggiore come se fosse G lydian funziona come note di colore per enfatizzare un accordo Gmaj7, ed è quello che ha fatto Larry Carlton nelle sue sessioni di registrazione, allora è perfettamente OK. Mi chiedo solo se hai effettivamente provato qualcosa di simile su canzoni che hanno accordi Maj7. Le scelte di canzoni eccellenti per provarlo sono What's Going On di Marvin Gaye e Imagine di John Lennon. Spero che ti renderai conto di quanto sia inadatta la modalità Lydian per le canzoni. ;)
@piiperi Perché nessuno sarebbe contento di questa spiegazione. Ancora una terza volta ... Sono un novizio ... Non posso sapere se la spiegazione di qualcuno è giusta o sbagliata. C'è qualche motivo per cui non lo chiedi a quella persona? "Mi chiedo solo se hai effettivamente provato qualcosa di simile su canzoni che hanno accordi Maj7." No! (... come sopra ... novizio ...) Non ho detto nulla sulla modalità lidia ... ha fatto ggcg.
@DavidBowling Lydian offre un bel suono jazz a sé stante e puoi ottenere Lydian sovrapponendo una scala di re maggiore su un accordo di sol, niente di sbagliato in questo. Ma Lydian non è affatto ciò di cui parla il trucco da colorare di Larry Carlton, riguarda la triade come dici tu. Sembra che il problema con molti chitarristi sia che non parlano fluentemente i componenti dell'armonia funzionale tradizionale e vogliono vedere tutto come una scala o un modo. Quindi "Re maggiore" deve significare il Re maggiore _scale_, a meno che non sia specificato diversamente. Cosa sai fare? Non è un affare più grande di quello, parlare solo di musica.
@RandyZeitman perché non dovresti essere contento della spiegazione: perché lo _provi_ su canzoni reali e senti cosa fa Lydian agli accordi. E poi provi le triadi della struttura superiore, suonando una triade maggiore radicata sulla quinta di qualsiasi accordo maggiore, nelle canzoni reali. È semplice e funziona su qualsiasi accordo maj7 senza nemmeno sapere qual è la scala. Non rimanere bloccato nel pensiero su scala / modalità. Nella storia del jazz, l'esecuzione modale è arrivata _dopo_ l'esecuzione di accordi più tradizionale e di base, ei principianti dovrebbero prima imparare le basi. :) Inoltre, guarda il prossimo video https://www.youtube.com/watch?v=pH0S4MRbw74
Ho trovato questo altro esempio che potrebbe parlare dello stesso argomento o di un argomento simile. Triadic Soloing di Larry Carltonhttps: //www.youtube.com/watch? V = 5s2V6KRQVFw
@piiperi Sono contento della spiegazione perché la capisco, non perché penso che sia la spiegazione migliore ... ancora una volta ancora ... terza volta ora ... io ... sono ... un ... principiante.
Lo capisci: quando vedi "Gmaj7", suoni le note Re - F # - A. Quando vedi "Cmaj7", suoni le note G - B - D. Quando vedi "Fmaj7", suoni C - E - G. Per Dmaj7: A - C # - E. Per Emaj7: B - D # - F #. Per Abmaj7: Mib - Sol - Sib. Per Ebmaj7: Bb - D - F. Ecc. Prendi il quinto dell'accordo e suoni le note di un semplice accordo di triade maggiore radicato su quella quinta. In Gmaj7 il quinto è D.Quindi, Re - F # - A.
Due risposte:
Peter
2019-06-16 04:06:50 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Suonare Re maggiore su Gmaj7 crea il suono della modalità Lidia. Oggigiorno, la maggior parte dei musicisti jazz preferisce utilizzare Lydian invece sulla scala maggiore (ionica): fa parte del suono del jazz sin dagli anni '70.

L'unica differenza tra la scala maggiore e il modo Lydian è quella maggiore ha un 4 naturale, mentre Lydian ha un # 4. Questo # 4 (anche un # 11) è considerato più colorato del naturale. Il 4 naturale viene spesso definito una "nota da evitare", ma il n. 4 si fonde più facilmente con la qualità dell'accordo di settima maggiore.

Penso che ci sia ancora più intuizione sepolta in questa citazione. Non dice: "Suono la modalità Lydian", dice che suona Re maggiore, e questo è ciò che ha le "note di denaro".

Come musicisti, è naturale per noi iniziare le nostre scale sulla nota fondamentale, ma quando improvvisiamo, iniziare costantemente sulla fondamentale dell'accordo può sembrare banale. Pensando alla scala come Re maggiore, è più probabile che inizi sul Re, che è la 5a di G. Questo ha alcuni vantaggi melodici perché quando suoni la scala ascendente in ottavi, il 7, il 9 e il # 11 le note atterreranno sui movimenti in battere. Viceversa, l'avvio di una esecuzione sulla radice, porterà all'enfatizzazione della radice più blanda, con 3, 5, 7 note. Quindi, pensando che la scala abbia una radice diversa dall'accompagnamento, si prepara a suonare versi più interessanti.

Le note dispari sui battiti pari sono un'affermazione semplice, potente e perspicace!
"è più probabile che inizi con la Re" - in qualche modo dubito che Larry Carlton abbia difficoltà a iniziare su qualsiasi nota voglia ...
@DavidBowling Abbastanza giusto, ma nel contesto del video, sta parlando di cose che ha giocato quando ha iniziato e non conosceva alcuna teoria.
'Se sta pensando in re maggiore, è più probabile che inizi con re' ... Quando arrivi al punto in cui si trova Larry, probabilmente ci sono un po 'di più (o forse molto meno!) Pensieri in corso. Molto probabilmente ha superato quella fase; era a quel punto 50 anni fa!
La scala di Re maggiore ha tutte le note di un accordo di Gmaj7, quindi perché non suona _quelle_ note di denaro? Ci sono anche dei soldi falsi nella bilancia? Se solo alcune note della scala fossero banconote con soldi veri, allora non sarebbe più utile pensare in termini di serie di banconote ridotte che contengono solo le banconote effettive e nessuna di quelle sbagliate. Potremmo chiamare quei set ridotti come ... _chords_ o qualcosa del genere.
La domanda si basa su una falsa premessa e la risposta che viene votata positivamente e accettata ... mi rende triste. I chitarristi sono davvero così disperati. Modalità Lidia? Cerchi punti di partenza per scale run, perché gli assoli di chitarra sono fatti di scale run? "Note dispari sui tempi pari" ... cosa? In questo modo non capirai mai cosa sta facendo Larry Carlton. :) C'è un intero mondo di cose costruite dalle note di una scala maggiore, e puoi usare le stesse note per es. far sembrare che l'armonia sia a riposo / tonificante, o tendente al lato sottodominante o dominante. Stessa scala, ma sensazioni completamente diverse. :)
"Note dispari su battiti pari" ... cosa? ... si riferisce all'intuizione di Peter. La domanda si basa su una falsa premessa? ... tutto quello che ho fatto è stato chiedere cosa intendesse.
piiperi Reinstate Monica
2019-06-16 04:37:26 UTC
view on stackexchange narkive permalink

Intende l'accordo. "Re maggiore su G." Accordo di re maggiore su G. Simbolo dell'accordo: D / G . Puoi suonarlo al posto di Gmaj7, e farà la cosa "maj7", ma in un modo più colorato. È quasi Gmaj9, ma tralasciando le solite note G e B di un normale accordo G maggiore, supponendo che un bassista suoni il G. Puoi suonare un accordo maj9 quasi sempre se c'è una scritta "maj7", e se lo desideri enfatizza il colore "maj7" dell'accordo, suoni solo quelle note. D / G è un po 'come "più fortemente maj7 dello stesso maj7", che suona l'accordo di V mantenendo la tonica del basso.

Ciò che accade quando scegli di rendere un accordo maggiore regolare un maj7 aggiungendo un la settima nota maggiore è che dice che non è un accordo di settima dominante . È come ricordare all'ascoltatore dove poggia l'armonia. Se suoni una triade V mantenendo il basso su I, enfatizza ancora di più la settima nota maggiore.

Se vuoi fare una cosa simile con un accordo di settima dominante, suoni una minore accordo. Ad esempio, se vedi un simbolo di accordo G7 e vuoi fare una cosa simile a "note di colore, note di denaro" di Larry Carlton, delinea un accordo REm nel tuo assolo, quindi REm / SOL. Evidenzia la settima nota dominante anche più di un normale G7. (In aggiunta a ciò ci sono altri accordi "note di colore" per una dominante G come Ddim, Ddim7 o "Fm7-5")

A proposito, un D / G è talvolta chiamato un "Steely Dan chord ", perché molte canzoni degli Steely Dan hanno quel tipo di accordo in molti posti. Ad esempio "Don't take me alive", nella riga del testo "With rage in your eyes and your megaphones", gli accordi sono: Bb / Eb - C / F - D / G. (E poi continua con ancora più dello stesso tipo di accordo)

Beh, dice "scala", quindi perché dici che significa accordo?
Nessuna menzione di scala o accordo a quel punto. Ma suonare le note di Re maggiore * accordo * sarà comunque 2/3 di Gmaj7 - tutto ciò che aggiunge è 9, rendendo Gmaj9. Un evento molto comune nel jazz.
@Tim Esattamente. Ma fai attenzione a quali note di Gmaj9 _non_ sta suonando ... in particolare, tralascia la nota B, ed è così che ottieni l'accordo Steely Dan. :)
Dimentichi che l'accompagnamento sta ancora suonando l'accordo Gmaj7, quindi il SI è ancora presente - Carlton sta suonando da solo sulle estensioni degli accordi. L'armonia complessiva contiene ancora la terza maggiore (Si), quindi è un Gmaj9 non D / G, che è un tipo di accordo sospeso.
@Peter Non sto dimenticando nulla. Si tratta di enfatizzare i colori durante l'assolo. Provalo tu stesso, non è difficile, devi solo sapere quali note sono rilevanti e caratteristiche per ogni momento della progressione dell'armonia, tenere traccia di dove si trovano ed enfatizzare ogni caso suonando i toni di colore. Ad esempio, su un accordo di settima dominante scritto: suonare un accordo minore, diminuito o dim7 radicato sulla quinta dell'accordo originale. O in questo caso particolare, su un accordo maggiore scritto: suona un accordo maggiore radicato sulla quinta dell'accordo originale. Non hai nemmeno bisogno di scale o modalità per farlo. :)


ⓘ
Questa domanda e risposta è stata tradotta automaticamente dalla lingua inglese. Il contenuto originale è disponibile su stackexchange, che ringraziamo per la licenza cc by-sa 4.0 con cui è distribuito.
Loading...