Ci sono un sacco di sostituzioni facili e dal suono eccezionale e puoi usarle nel turnaround o ovunque tu voglia. Ecco alcuni dei più comuni:

• ii-V sub : sostituisci ii per IV, in modo da avere un'inversione di tendenza ii-V. Ad esempio, se stai suonando nella tonalità di C, l'accordo di V è G7 e l'accordo ii è Dm7. Quindi, invece di C-F-G7, suona C-Dm7-G7. Questa è di gran lunga la sostituzione più semplice e comune, e in effetti è l'inversione di tendenza standard nel jazz.
• Dominanti secondarie : usa le dominanti secondarie, ad esempio accordi V degli accordi V. Ancora una volta, se stai suonando nella tonalità di C, l'accordo di V è G7 e il V di G è D7, quindi invece di suonare C-F-G7, suona invece C-D7-G7. Puoi estenderlo quanto vuoi, cioè usare accordi V di accordi V di accordi V, ecc. Intere canzoni sono state scritte attorno a questa idea (mi viene in mente "Salty Dog").
• Tritone Subs : In generale, puoi eseguire quella che viene chiamata "sostituzione tritono" su qualsiasi accordo dominante (cioè qualsiasi accordo di settimo). Funziona così: se la fondamentale dell'accordo di V è X, sostituisci l'accordo con un accordo di settima la cui fondamentale è un tritono di distanza da X. Quindi nella tonalità di C, di nuovo l'accordo di V è un G7. La nota distante un tritono da G è D ♭, quindi sostituisci G7 con D ♭ 7. Combinato con la sostituzione ii-for-IV, il turnaround va da C-F-G a C-Dm7-D ♭ 7, che ha una voce molto bella nelle note di basso. Combina sottotitoli tritono con dominanti secondarie e puoi avere una giornata campale con diversi schemi e sostituzioni.
• Sottotitoli diminuiti : ogni accordo diminuito è un settimo accordo con un 9 appiattito in quattro diversi modi. Ad esempio, l'accordo diminuito con le note D ♭ -E-G-B ♭ è, contemporaneamente, un C7-9, un E ♭ 7-9, un F♯7-9 e un A7-9. Ciò offre una serie vertiginosa di opportunità sostitutive e significa anche che le scale diminuite e gli arpeggi suonano alla grande sugli accordi di settima.
• Sostituzione mediana : un'altra sostituzione generale è chiamata "sostituzione mediana". Per questo, sostituisci un accordo la cui nota fondamentale è X con un accordo la cui nota fondamentale è una terza sopra o una terza sotto X. Vuoi rimanere all'interno dell'armonia diatonica della tonalità in cui stai suonando, quindi il nuovo accordo potrebbe non essere lo stesso tipo di accordo dell'originale. Ad esempio, se stai suonando nella tonalità di Do, puoi sostituire l'accordo di I (Do maggiore) con un accordo di iii (Em7) o un accordo di vi (Am7), perché iii è una terza sopra I e vi è un terzo sotto I. In effetti, la sostituzione ii-per-IV che ho menzionato per prima è solo un sub mediano (ii è un terzo sotto IV).

Alcune di queste sostituzioni suonano meglio in un contesto jazz rispetto a un contesto blues puro, ma in ogni caso ravviveranno il tuo modo di suonare. Inoltre, gli stessi principi si applicano al tuo assolo: ad esempio, se stai suonando da solo su G7, sentiti libero di suonare una scala D ♭ pentatonica o mixolidia, che suonerà comunque bene ma aggiungerà un po 'di colore inaspettato.

Ecco alcune sostituzioni standard prese dalla pagina 36 del PDF gratuito che puoi scaricare qui:

http://www.jazzbooks.com/mm5/download/FQBK-handbook .pdf

Nel jazz-blues suono spesso:

• | I7 VI7 | ii V7 | (ed estensioni) - in chiave di F sarebbe: | F7 D7 | Sol C7 |
• | I7 I # dim | ii Vaug | in chiave di F sarebbe: | F7 F # ​​dim | Gm Caug |

C'è anche un cliché lick con sesti discendenti cromaticamente.

Ho un articolo sul mio blog sui ribaltamenti del blues. Puoi verificarlo qui ( Blues Turnarounds)

Se stai cercando qualcosa di forse un po 'diverso, la versione di Gillian Welch di Make Me A Pallet On Your Floor ha uno schema che mi piace molto:

La prima battuta è trattata come un plettro -up misura, e la melodia inizia sulla IV e va a 11 battute. La progressione è:

I
IV I IV V
I III IV
IVIV

Sebbene l'inversione di tendenza sia molto semplice, il I III IV che lo precede conferisce un maggiore senso di risoluzione.

Non conosco molta teoria, quindi potrei sbagliarmi selvaggiamente su come questa canzone possa essere correttamente contrassegnata (I ' in particolare mi chiedo se quello che chiamo III sia qualcos'altro), ma spero che se non altro sia uno spunto di riflessione.