La tonalità della canzone ti dice dove si trova la nota iniziale, tonica . Quando l'armonia si sposta sull'accordo familiare, ad esempio Do maggiore nella tonalità di Do maggiore, crea un senso di sollievo e di riposo. È del tutto possibile essere consapevoli di dove si trova casa, ma evitare comunque di andarci, anche indefinitamente. In questo modo mantieni l'ascoltatore a sentire una certa tensione e neghi una soluzione facile o un lieto fine alla storia.

Puoi provare a costruire tu stesso queste progressioni di accordi. Prendi una canzone esistente che va all'accordo casalingo e sostituisci tutti quegli accordi con qualcos'altro.

Un'altra interpretazione di questo brano e della progressione di accordi è che non è affatto in una modalità maggiore o minore, ma in un'altra modalità, vale a dire E dorian. Le note della scala (moderna) Mi doriano sono Mi F # G A B C # D E, e tutti gli accordi che chiami possono essere trovati lì; inoltre, l'accordo trapezoidale della progressione è un accordo di Mi e la melodia è plausibilmente ancorata a Mi.

Queste modalità alternative non sono insolite nella musica popolare (la modalità mixolydian è il più comune). Ogni modalità può avere un suono distintivo, proprio come maggiore e minore; e la modalità doriana può certamente generare sentimenti irrequieti, con le sue progressioni di accordi che si risolvono in modo molto meno soddisfacente rispetto al maggiore, diciamo.

Progressione di accordi in cui l'accordo tonico non appare affatto

Il trucco sta nel determinare quale sia la tonica (o tonica implicita).

il modo tradizionale di definire la tonica è con l'armonia dominante ( VI .) Potresti avere una frase che in realtà non usa un accordo tonico, ma se finisce con una mezza cadenza convincente sulla dominante, la tonico sarà implicito . Ex. vi IV ii V .

Se vuoi l'ambiguità di nessun tonico all'interno di un contesto diatonico (che è ciò che Em7 F # ​​m7 A A7 A6 Gmaj7 è, tonalità di tre diesis), quindi suona semplicemente accordi diatonici ma evita da V a I.

Un super Un modo comune per farlo in uno stile pop è un vampiro tra il relativo maggiore / minore, come Am e C . Da quegli accordi da soli non puoi dire quale sia tonico. Il ritmo e la melodia potrebbero stabilire l'uno dell'altro come "casa", ma in senso stretto solo gli accordi non possono. Potrebbe essere vi I o i III .

Prendi questa progressione comune DA Bm G - l'asse di Awesome - potrebbe essere nominalmente etichettato IV vi IV , ma in realtà manca di una quinta progressione discendente ( VI ) e quindi armonicamente non definisce fortemente una relazione tonico / dominante. Puoi scegliere uno qualsiasi di questi quattro accordi e trattarlo come se fosse a casa.

Progressioni come questa, molte ripetizioni - un groove - perché non contengono una progressione per formare una cadenza finale. Si potrebbe dire che evita l ' armonia funzionale e ti rende libero di inserire accordi praticamente in qualsiasi ordine tu voglia.

Quindi, direi "sì, succede molto". Evitare i pattern V I è un dispositivo per evitare un tonico chiaro.

Come altri hanno sottolineato, è perfettamente possibile avere musica in cui la tonica non si manifesta, ma abbiamo comunque un chiaro senso di tonalità. L ' apertura della prima sinfonia di Beethoven è un ottimo esempio.

Ma a me la canzone "Weird Fishes" non sembra avere un centro tonale forte. Non credo sia in una chiave particolare. Questo sembra intenzionale. La canzone sembra parlare della morte, della perdita dell'identità e della fuga dall'esistenza mondana. Non vogliono che suoni come: "È morto, è affondato sul fondo dell'oceano ed è tutto finito. Fatto, risolto". Descrivono la morte come un inizio, come una mancanza di risoluzione. Se avessi una cadenza chiara, risolvendoti in un tonico e ti sentissi stabile lì, sarebbe contrario all'effetto che stanno cercando di produrre.