Come spesso accade nella musica, un'etichetta dipende da come qualcosa funziona nel contesto. Ci sono diverse possibilità per questo accordo e possono risolversi in modo diverso in (almeno) accordi su B, F, E o B ♭. Preparati per un assalto violento!

1. Un accordo francese di sesta aumentata in mi

Tecnicamente parlando, il tuo elenco di Root, terza maggiore, seconda maggiore, terza maggiore risulta effettivamente in CEF♯ A♯ codice>, perché la seconda maggiore sopra E è F♯ e non G ♭. In quanto tale, stai guardando un accordo di sesta aumentata francese. Questi accordi tendono a spostarsi in V (qui, B), quindi questo accordo è nella tonalità di E:

2. V7 alterato in F

Ma se queste altezze devono essere CEG ♭ B ♭ , allora è un V7 alterato in F. L'accordo V7 in F maggiore è CEGB ♭ . Ma intorno alla metà del 19 ° secolo, i compositori iniziarono ad apportare modifiche ai membri dell'accordo V7; tipicamente, queste regolazioni consentivano una risoluzione più fluida su I. Una regolazione comune era quella di alterare la quinta cordale, alzandola o abbassandola di mezzo passo. In questo caso, possiamo vedere questo accordo come un V7 con una quinta accordi abbassata, o V7 ♭ 5 . In tal modo, G ♭ si risolve senza problemi di mezzo passo in F (confrontalo con quello che normalmente è un intero passaggio da G ♮ a F ).

Queste due sono le spiegazioni più probabili, specialmente se consideri C come il basso . Ma ci sono alcune altre opzioni:

3. Un accordo di sesta aumentata francese in si ♭

Una delle cose affascinanti della sesta aumentata francese è che è simmetrico: sono due terze maggiori separate da tritono. Usando le tue altezze date (e non quelle enarmoniche nella Spiegazione 1), abbiamo un accordo di sesta aumentata non in Mi, ma in B ♭! Ma questo richiede che G ♭ sia nel basso. Ancora una volta, questo accordo si risolverà nella dominante ( V ), che in B ♭ sarà F.

4. Un Altered V7 in B

Se combiniamo l'ortografia enarmonica di Explanation 1 con la funzione armonica in Explanation 2, questo può essere visto come un V7 ♭ 5 in B:

5. A "FrV4 / 3" in F

Possiamo mescolare queste spiegazioni della dominante alterata e della sesta aumentata per crearne ancora di più: una è una dominante alterata (molto simile alle spiegazioni 2 e 4) che ha G ♭ nelle basso (come le spiegazioni 3 e 4).

Il "French V4 / 3" è un accordo di V7 (in F, C è la fondamentale) con una quinta cordale abbassata (G ♭) nella seconda inversione (questa G ♭ è il basso). Un normale V7 in seconda inversione è etichettato come V43, ma poiché questa quinta accordi abbassata lo rende enarmonico a un accordo di sesta aumentata francese, lo chiamiamo FrV4 / 3.

L'accordo si risolve ancora in F, ma ora si è capito che F è tonico (come nella spiegazione 2), non dominante (come nella spiegazione 3). La risoluzione è la stessa della spiegazione 3.

6. A "FrV4 / 3" in B

Infine, la funzione armonica della Spiegazione 5 incontra l'ortografia enarmonica delle Spiegazioni 1 e 4: a FrV4 / 3 in B. Ha lo stesso aspetto e suono della Spiegazione 1, ma l'accordo di SI è inteso come tonico invece che come dominante.

Se scrivi C7b5, un pianista o un chitarrista suonerà le note giuste. Oppure Gb (F #) 7b5.

Se vuoi una descrizione funzionale, dovrai mostrarla nel contesto, AVENDO una funzione. Ci sono un paio di tritoni lì dentro, ognuno dei quali potrebbe alimentare una risoluzione in due direzioni diverse!

Costruendo molte delle risposte esistenti, ma inserendole esplicitamente in un contesto jazz ...

 C # m7 C ♮ 7b5 B6 iim7 bII7b5 I6 

... il il secondo accordo è il CE Gb Bb e sarebbe una sostituzione del tritono per il normale V7 nella comune progressione jazz iim7 V7 I6 .

Il respelling enarmonico di CEF♯ A♯ un accordo French Augmented Sixth (nel primo esempio di Richard) sarebbe il uso funzionale più comune nella musica "classica".

Poiché le varie ortografie possono creare confusione, vale la pena notare che un accordo di sesta aumentata francese è una alterazione della progressione più elementare iiø43 V . In E minore che sarebbe F # mezzo diminuito in seconda inversione, con il tono LA alzato . In termini di scala minore E , il 4 ° grado della scala viene alterato alzandolo di netto.

• inizia con iiø7
• mettilo nella seconda inversione
• alza la A diesis e risolvi in ​​V

Potrebbe volerci un po 'di tempo per capire l'idea di accordi di sesta aumentata, ma penso che aiuti a demistificarli riconoscendo le loro funzioni di base come inversioni e alterazioni di iiø7 o iv7 che si risolvono in V in una chiave minore.

Questo è un accordo di 6a aumentata francese ( Fr⁶ ). A seconda dell'inversione utilizzata, l'intervallo di 7a minore (C - B ♭) tende ad espandersi fino a un'ottava, mentre le voci interne risolvono la qualità desiderata (es. si maggiore).

Oltre a quelle già suggerite, la mia interpretazione istintiva di prima scelta è stata:

dominante F # che vuole risolversi in un accordo di tonica B come Bm6 . O manca il basso o ha una sostituzione di tritono.

oppure:

Domina di Re che vuole risolversi in un accordo tonico di Sol come G6 . Provalo, sembra molto carino! La nota di basso D o G # si adatta molto facilmente, ma non necessita necessariamente di alcuna nota di basso aggiunta.

oppure:

Ab dominante che vuole risolversi in un Db accordo tonico come Db6 . (Grazie Richard)

Non intendo assolutamente insultare le altre risposte incredibilmente ponderate, dettagliate, ricercate e presentate, ma sono scioccato dal fatto che nessuno abbia pubblicato la risposta più naturale (cioè quella MOLTO comune a tutti i contemporanei, il jazz , musica ecc.). Sì, certo puoi interpretare gli accordi in molti modi, ma se suoni CEG su un piano senza contesto e qualcuno ti chiede "come si chiama questo accordo? Suona felice", la risposta corretta è "quella È un Triade di do maggiore ". Rispondere "beh FORSE stai ascoltando un Mi minore # 5 seconda inversione ..." è fuorviante nella migliore delle ipotesi.

Allo stesso modo: questo accordo è un C7 # 11 ( Do dominante 7 con a # 11 (NON a b5)). Il numero 11 probabilmente spiega la qualità "aumentata" che stai notando.

Nel jazz (e nella miriade di generi moderni che ne ereditano l'armonia), i "voicing" (la maggiore / minore terza e maggiore / minore 7 ° della fondamentale) sono usati per definire la qualità di un accordo (con la nota fondamentale nel basso, ovviamente). La quinta viene solitamente tralasciata, in quanto generalmente non è considerata "jazzy". Suonare una fondamentale, una terza maggiore e una settima minore è un accordo dominante il 99,99% delle volte. # 11 è un'estensione incredibilmente comune per gli accordi 7 dominanti.