Alcuni studiosi di musica popolare lo chiamano "il rock dominante"; So di aver incontrato questo termine nella (Ac) cumulative Form in Pop-Rock Music di Mark Spicer:

... la voce distintiva del cosiddetto "rock dominante", un policordo che può essere meglio pensato come una triade IV in posizione ravvicinata nella mano destra che suona sopra ^ 5 nel basso, fondendo quindi funzioni subdominanti e dominanti.

In una nota a piè di pagina alla fine di quella frase (vedi pagina 38) dice:

Poiché la dominante rock è un po 'difficile da pronunciare sulla chitarra, sembra essere più caratteristica all'interno del linguaggio armonico di canzoni pop e rock basate sulla tastiera. Due ovvi esempi sono "I'm not in love" (1975) di 1 Occ e "With a little luck" (1978) di Paul McCartney, ognuno dei quali si apre con una dominante rock (suonata su un piano elettrico). gancio firma. L'accordo ha probabilmente origini diverse, sia nel suonare il pianoforte gospel (infatti, l'accordo è prevalente nella musica soul come lo è nel rock) sia nella canzone popolare americana della prima metà del XX secolo, dove spesso a cadenze si trova il melodia che si sposta direttamente sulla i, senza un 2 precedente o altra nota che sosterrebbe un V puro, come nella cadenza finale di "Night and day" di Cole Porter (1932). Una vera dominante rock, con una triade IV nella mano destra sopra S al basso, può essere trovata alla cadenza finale della canzone del 1938 di Rodgers e Hart "Who are you?" (da non confondere con l'omonima canzone degli Who).

Questo accordo è estremamente comune nel teatro musicale moderno, al punto che a volte lo chiamo "l'accordo del teatro musicale". Ho anche avuto molte discussioni su come analizzarlo correttamente.

Mi sono imbattuto in molte persone che insistono assolutamente nel chiamarlo G9sus4. Con G al basso è naturale chiamarlo una sorta di accordo G, ma penso che "9sus4" faccia un pessimo lavoro nello spiegare le altre note. In particolare, non spiega la mancanza di un D. Questo D non è omesso a causa di problemi di voce (come è in un accordo # 11, per esempio) o perché abbiamo finito le dita, è esplicitamente manca quando potrebbe essere facilmente presente, e questa è una cosa difficile da tenere in considerazione nell'analisi. Inoltre, considerare il Do come una quarta sospesa ha diversi problemi:

• La mancanza di un Re indebolisce il suono di una sospensione
• È spesso raddoppiato (al piano, il la mano destra ha spesso CFAC), che è una voce terribile che porta a una sospensione.
• Non si risolve mai in un si, e invece le voci su Do rimangono su C mentre l'accordo si risolve.

Penso che questa analisi abbia troppi buchi per trattenere l'acqua. Definirlo un accordo di undicesima almeno evita questi problemi con il Do, ma ancora non tiene conto del Re mancante né spiega la voce molto particolare negli acuti.

Chiamarlo un accordo di Fa spiega felicemente tutto le note degli acuti, ma quel Sol nel basso è difficile da spiegare. Sarebbe Fadd9, con quel 9 nei bassi ed esplicitamente non presente negli acuti, che è un'analisi fragile.

Ogni volta che c'è un accordo ambiguo da analizzare, utilizzo uno strumento che chiamo "test di semplificazione". Se ipotizzi che un accordo sia un G [inserisci estensioni pazze], un accordo G semplice (o forse il settimo accordo appropriato) dovrebbe funzionare allo stesso posto e avere semplicemente meno colore. Almeno nel contesto del teatro musicale, l'accordo che supera con più forza questo test è F. Sono completamente d'accordo con la tua idea che sia una cadenza plagale, con un po 'di movimento autentico nel basso per rafforzarlo (e aggiungi anche un un po 'di tensione da risolvere).

I simboli degli accordi negli spartiti hanno due scopi principali:

1. Spiegare la teoria
2. Fornire istruzioni per un musicista e fargli suonare le note che vuoi

Il dibattito teorico potrebbe infuriare, ma spero che tutti possano essere d'accordo sul fatto che come istruzione pratica per i musicisti, F / G è l'etichetta che indurrà le persone a suonare le note desiderate. Un chitarrista lo vedrà e suonerà un accordo di FA, un bassista suonerà un G e un pianista suonerà F-A-C a destra e G a sinistra, ed è esattamente quello che vogliamo. G11 o G9sus indurranno la maggior parte delle persone a suonare G e / o D negli acuti.

No, non conosco nessun nome generalmente compreso e univoco per questo accordo, diverso da IV / V o F / G.

Lo vedrai etichettato "G11". Ma vedrai anche "G11" usato per Dm7 / G e anche per G7 (sus4). E per qualsiasi sottoinsieme di GBDFAC che include la radice, il 3 ° e l'11 °. Un sacco di possibilità di confusione lì.

E vedrai che si chiama "G9sus4". Ma, come dice @MattPutnam, questo ignora l'assenza del 5 °, D.E sebbene questo non faccia alcuna differenza funzionale, è un colore molto diverso se aggiungi il D.Forse quelli a cui non piace il `` basso slash '' sarebbero più felici di etichettarlo un "pedale dominante". Bach lo ha fatto molto!

Sono sicuro di averlo visto scritto come "11". L'introduzione. accordi di Midnight at the Oasis ne usano parecchi. L'accordo di Mi su F # basso è chiamato F # 11.

Diventa una sorta di accordo di sus, con un si7. 7 + 4 = 11.

Spesso è scritto solo come una barra, come il tuo F / G.